Un cartelista de cine

La extensa obra gráfica, publicidad, carteles de cine, de espectáculos, de circo, carteles y etiquetas y demás soportes publicitarios para exportaciones de frutas, trabajos de decoración y demás, hacen de Rafael Raga un artista muy prolífico.

Durante el año 1954 y hasta 1958 desempeña la plaza de profesor de Decoración Cerámica en la Escuela de Cerámica de Manises.

Si las exposiciones de pintura durante la década de los cincuenta hasta el final de su vida han sido una constante en su trabajo, también lo fueron hasta entrados los años sesenta los trabajos que realizó para la Feria de Muestras, diseños de stands y pabellones. En 1958 dedica unos meses en Lisboa a la construcción de carrozas y preparando el montaje del Carnaval de Estoril de 1959. A mediados y finales de los sesenta lleva la dirección artística de la agencia publicitaria Publicidad Gisbert de Valencia.

Los premios de concursos de carteles le han hecho honor a su dedicación y buen hacer y es amplia la cosecha de galardones recogida por el artista: 1931, Concurso de Carteles de Fallas del Excmo. Ayuntamiento de Valencia.(Cartel del farol), accésit; 1932, carteles Feria de Julio "Lema: Flor de Mayo", accésit; Concurso de Carteles de Fallas de Valencia.(Cartel del farol), 1" Premio; 1933, Concurso de la Asociación de Artistas Falleros: portada revista fallera Foc Valenciá, 1 Premio; Cartel Concurso Regional Fomento del Turismo, 1 Premio; 1934, cartel Concurso Exposición de Flores, Frutos, Plantas y Aves de Valencia, 1 Premio: Concurso de Carteles de Fallas de Valencia, 1" Premio; 1935, Cartel de Carnaval de la Exposición Regional de Bellas Artes (Círculo de Bellas Artes) Mención Honorífica; 1936, cartel Exposición Filatélica Nacional de Madrid, 3" Premio; 1944, Feria y Fiestas de Algemesí, 1 Premio; 1945/46/47, Concurso de Carteles de Semana Santa de Orihuela, 1-' Premio; 1947, Concurso de Carteles de Fallas de Valencia, 2º Accésit; 1948, Concurso de Carteles Pedro Domecq, '.S.A. (Sevilla),1 Premio, Concurso de Carteles en Madrid para la película María de los Reyes, 2º Premio; Concurso de Carteles Fiesta de la Vendimia de Jerez, 2º Premio; Concurso Car-teles de Fallas de Valencia, 2º Accésit; 1949, Concurso Carteles de Fiesta de la Vendimia de Jerez, 1 Premio; 1953, Concurso Carteles Feria Muestrario Internacional, 1 Premio; Concurso Carteles de Fallas de Valencia, 1 Accésit; Concurso Carteles de Fiesta de la Vendimia de Jerez, 1 Premio; 1955, Concurso de Carteles Feria de Julio de Valencia, 1 Premio; Concurso de Carteles de Feria del Vino de la Rioja, 2º Premio; Concurso de Carteles Fallas de Valencia, l Accésit; 1957, Concurso de Carteles Fiesta de Moros y Cristianos de Alcoy, 1 Premio; Concurso de Carteles Feria de Julio de Valencia, 1 Premio, cartel anunciador de Fiestas de Picasent; Concurso de Carteles de Fallas de Valencia, 1 Accésit; 1958, Concurso de Carteles Fiesta de Moros y Cristianos de Alcoy, 1 Premio; Concurso de Carteles de Fallas cíe Valencia, 1 Accésit; 1959, Concurso de Carteles Fiesta de Moros y Cristianos de Viliena, 2º Premio; 1960, Concurso de Carteles Fiesta de Moros y Cristianos de Alcoy, 1 Premio;-Concurso de Carteles Feria de Julio de Valencia, 1 Premio; Concurso de Carteles Fiesta de la Vendimia de Requena, 1 Premio; 1962 concurso de Carteles Fiesta de la Vendimia de Requena, 1 Premio; 1963, Cartel Feria del Juguete de Valencia, Accésit; Concurso de Carteles de Fallas de Valencia, seleccionado;1964, Concurso de Carteles Fallas de Valencia, 1 Premio; Concurso de Carteles Feria de Julio de Valencia, 1" Premio; 1966, Concurso de Carteles Fallas de Valencia, 2º Premio; ‘1967, cartel anunciador de las Fiestas Patronales de Burjasot 1969, Concurso de Carteles Fiesta del Jamón de Teruel, 2º Premio; Concurso de Carteles de Fallas, seleccionado; 1971, Concurso de Carte-les de La Pintura en el Deporte, 3" Premio.

En los ejemplos que se muestran no es difícil descifrar aquellas constantes que marcan de modo claro y casi riguroso los elementos que hacen diferente un género dentro del cartelismo. Se trata de anunciar, de presentar al espectador aquellos aspectos de que trata el film, poniéndolo en antecedentes de una trama argumental y de unos protagonistas.

En ocasiones es una pareja protagonista la que nos sitúa en esa base argumental. En esta línea se moverá el diálogo espectador-anuncio, posibilitando la comprensión y dando los datos necesarios para situarnos en el género cinematográfico.

El creativo dispone sobre el bastidor un motivo de fondo y un primer término que domina el espacio procurando un mensaje directo y atrac-tivo. Para ello parte de imágenes recogidas de fotos de rodaje y de una técnica que posibilite la puesta en escena apoyado por una o varias tipografías.

El tipo de lenguaje utilizado y la técnica desarrollada estarán acordes con una época y definirán un estilo, tal es el caso de los carteles de R. Raga. Raga es de los cartelistas de cine más pro-líficos, llegando a realizar alrededor de un miilar de ellos de la cinematografía norteamericana g nacional. Gran conocedor de la técnica del aerógrafo, desde muy joven, dotado de una imaginación capaz de mostrar en un primer golpe de vista el mensaje, y si a esto añadimos su gran capacidad de trabajo y su talante creativo, tenemos los factores necesarios que hacen posible un resultado extenso y de calidad.

Carteles comoLa verbena de la paloma ]1935), Morena clara (1935),La hija del penal(1934), El cura de aldea(1935), o . Romance portugués (1935) son exponentes de una realización con tintas planas, haciendo uso en ocasiones de un tratamiento cromático muy personal, colorista a veces y otras combinando colores fríos en primeros términos y cálidos en los fondos o a la inversa según lo requiera el motivo, el uso de la pistola, del aerógrafo y delimitación de zonas mediante planos, degradados y líneas.

La representación de la figura o la cabeza del protagonista jugará un papel muy importante, tanto a nivel compositivo como de refuerzo a esa base argumental que se comentaba.

En sus carteles la síntesis es tema primordial, bien del protagonista o pareja protagonista, nos da a conocer el reparto, así como el género de película que se anuncia. Casi siempre esta primera impresión se reforzará por motivos de fondo que harán de referentes.

Se pueden advertir influencias decó, en algunos carteles rasgos constructivistas y, por supuesto, influencias del neorrealismo alemán: recordemos los fuertes contrastes entre zonas iluminadas y otras en sombra en los rostros y en las cabezas de los protagonistas.

Son carteles que cumplen su función, mediante la consecución de un impacto visual, transmiten un mensaje directo. En definitiva, nos asomamos a un lenguaje publicitario.

Todas estas cuestiones de estilo que diferencian la obra de Raga se hacen más notables si valoramos los aspectos de la composición propia de cada cartel y, aún más, la habilidad que posee para integrar los textos en el desarrollo de las imágenes. La interrelación texto imagen, que lo es todo para facilitar una lectura publicitaria y cargada de orden, se consigue haciendo uso de tipografías integradas en el género del film que se anuncia y en las imágenes que se representan.

Rafael Raga Luesma